一、关于故事

    影片的四段式叙事方式在中国来说是比较新颖的，在我的印象中，类似的只有贾樟柯的《三峡好人》。但在国外看，这已经不是什么新东西了，《crash》，《通天塔》都有过类似的结构。影片讲述的是四个有联系但没有因果关系，跨越时空的故事。四个关于爱情、理想、自由、背叛、压抑、人性的激情故事，但同时也是四个与现实相背的无奈的故事，姜文是在用喜剧的方式给我们展现了四出悲剧。

    二、关于画面

    美得让人窒息。这是我初看这部电影时的感觉。可以超出张艺谋的《我的父亲母亲》的水平。画面的整体色调是暖色的，以红黄为主，饱满而张扬。电影开头和结尾都是延伸的铁轨上烂漫的鲜花，镜头是跑步前进的，直到在鲜花丛中找到一双缝着黄须的红色鱼鞋。女人是赤脚的，在田野里，在树林中撒欢似的疯跑。，“你看你看，她没穿鞋。”“人家脚长得美”，“人家婆娘啥都美，要是屁股长得美，就能不穿裤子了。”这是我在其他资料上看到的东西，影片公映时里面没有这段画外音，估计是被剪掉了。她的那种忘情奔跑让我感觉到那片土地的干净和亲和。我想只有在农村生活过的人才会有这种感觉。

    影片后半部关于西北新疆的景色也是很饱满，让人有一种压抑的感情突然被释放出来的痛快。

    三、关于音乐

    影片是让日本的音乐大师久石让设计的背景音乐，大师的水平当然不容置疑，但我仍然要做出一点点评。首先是俄新疆民歌和俄罗斯的音乐，印尼的民歌《美丽的梭罗河》、姜文的小号《那波里》还有那回荡在旷野中的一声声枪响（这个应该不是音乐设计的范围，但我认为这正式这部电影的是神来之笔）。不知道是音乐在诠释画面还是画面在诠释音乐，或者二者都在诠释激情。每次音乐总是在特定的画面恰到好处的想起。激情富有张力而不乏深情的音乐会给你的听觉带来极大的享受。

    四、关于评论

    我一直不想让自己的话显得老成故作深沉，但这部电影给我带来的震撼是心灵深处的，再浅显的语言总是或多或少的带点无奈的深沉。这不是一部故事片，活着姜文根本无意给我们讲几个故事，甚至他自己连这四个故事都不是很清楚，但他清除故事中的每个人，他要给我们介绍一些不同类型的人，不同类型但同样激情四射的人。影片不是由故事构成，故事很隐晦，看完说他不知所云的人大多是怀着好莱坞大商业片的期望去看的。影片是一部由激情撑起的电影，音乐和画面，人物的疯言疯语总是能不断的打动我们让我们在观看电影从始至终一直保持一种亢奋状态。他是一部成功的艺术片，不是一部商业片。

    五、关于电影

    我不敢说我看懂了，我想没有任何一个人敢说自己完全看懂了，这本来就是一部象征意义极强的电影。但他象征不是某个特定的意义，是一类，是与我们每个人内心深处的感受相通的意义。我们每个人的经历不同，体验不同，理想不同，看完感觉也就不同。那有人问那你说电影本身在讲什么，我说，我不是姜文我怎么知道。

    六、关于姜文

    “我们对姜文是特殊的，对张艺谋我们严厉，对陈凯歌我们叛逆，对李安我们求全责备，完全是高标准严要求，可是对姜文，我们是宠爱。 ”这大概就是影迷心情的写照吧，“所以对这一部《太阳照常升起》，当我们看不懂的时候，我们自卑！当我们觉得整个戏从感情到感情的表达缺乏成熟的思考的时候，我们决定再看一遍！当我们觉得里面所有花哨的技巧都其实并不新鲜而且对内容没有帮助的时候，我们惭愧的已经哭出来了！”

    我喜欢姜文的聪明才气，喜欢他的个性，喜欢他深沉的细腻。我想这是我喜欢他电影的原因吧，导演的人格魅力往往能征服观众。

    一直以来我都很喜欢姜文的胡子，还有一脸似笑非笑的表情。他不像陈道明那么严肃，但绝对不亚于他的深沉。曾经一度我也想胡子，想让自己表现的成熟有味道一点，但镜子告诉我不论我的胡子有多长，给人的感觉永远是颓废和滑稽。我还是把自己打扮的年轻一点吧，成熟的是思想，不是外观。这句话也送给和我同龄的其他影迷吧~~~~~~

    七、其他

    周韵：我觉得自己是在拍一部魔幻爱情大片，因为扮演的这个角色疯狂而又令人感动。

    房祖名：姜文说这部戏是动作片，以至他每次进场总问姜文：“导演，今天是文戏，还是武戏？”

    黄秋生：影片杀青后，令他回味不已，直称姜文拍了部狂野的电影。

    陈冲：盛赞姜文是个天才导演，“我从未见过比他更会讲戏的导演。”

    孔镱珊：这部电影可以满足任何人的感官欲望。